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发布 : 闫宝龙 | 分类 : SEO优化 | 评论 : 11 | 浏览 : 1962次
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11月07日

西安宝丽昌音响与您分享拉威尔的音乐风格特征是什么

发布 : 闫宝龙 | 分类 : 客户专题 | 评论 : 0 | 浏览 : 311次
西安宝丽昌音响与您分享拉威尔的音乐风格特征是什么

法国作曲家拉威尔(MauriceRavel,1875--1937)的父亲是瑞士人,母亲是西班牙少数民族巴斯克人,而他本人则出生在法国靠近西班牙的小城西布尔。拉威尔12岁开始学习作曲,15岁进人巴黎音乐学院,一度是舒曼、肖邦等人的追随者。19世纪90年代以后,开始把眼光转向法国本土作曲家,先是夏布里埃和萨蒂,然后追随德彪西,成为印象主义音乐的另一位代表。但另一方面,在追随印象主义风格的同时,拉威尔更重视的是个人的兴趣和特色,以及法国音乐自古以来的精致、典雅的宫廷趣味。他早期的创作以钢琴音乐见长,代表作品有《古风小步舞曲》(1895)、《为死去的公主而作的帕凡舞曲》(1899)等。创作于1901年的《水波嬉戏》是受到德彪西在管弦乐方面印象主义手法的启发而创作的最早的印象主义钢琴作品。19

11月06日

西安宝丽昌音响为某大型上市医院制定的音乐治疗室解决方案分享

发布 : 闫宝龙 | 分类 : 客户专题 | 评论 : 0 | 浏览 : 282次
西安宝丽昌音响为某大型上市医院制定的音乐治疗室解决方案分享

现在生活压力越来越大,很多人都处在亚健康状态,一些高端的医疗机构也开始设立了这种音乐治疗室,让有压力的人彻底放松身心,因为这种治疗手段能缓解压力,让人恢复到一种比较自然的健康状态,而这个上市医院本身对每个细节都要求极高,这对宝丽昌来说是一次极大的考验,宝丽昌从声音的设计,喇叭的选择,包括喇叭颜色的选择都做了定制化的服务,可谓在音响的定制化上花了很大的心血,也花了很大的心思,最终的效果还是不错的。下面我们来看下整套方案的实拍:整个音乐治疗室解决方案中都提供了哪些定制化的服务呢?1、所有专业性的音响大家都知道是黑色的,而宝丽昌却跟厂家反复协调将音响的颜色和音乐室的装修颜色色调定制一致,采用意大利的百变龙喇叭。2、在所有设备安装完成后我们做了仔细的调试工作,对交付使用的人员进行了使用培训,使其完全

11月05日

西安宝丽昌音响与您分享德彪西在音乐史上占怎样的地位

发布 : 闫宝龙 | 分类 : 客户专题 | 评论 : 0 | 浏览 : 327次
西安宝丽昌音响与您分享德彪西在音乐史上占怎样的地位

20世纪最重要的作曲家之一斯特拉文斯基曾说过:“我这一代作曲家及我本人的成就,很大程度上都应归功于德彪西的启迪。”法国作曲家德彪西(ClaudeDebussy,1862--1918)出生于巴黎近郊小镇上一个小业主的家庭。11岁进人巴黎音乐学院,就以他那放荡不羁的创作作风受到了保守教授的批评和有远见的新派教师的鼓励。19岁时成为俄国富孀梅克夫人的家庭教师,随这个家庭游历了威尼斯、罗马、维也纳和俄罗斯,受到浪漫主义和民族乐派诸多作曲家的影响。22岁音乐学院毕业获罗马大奖,到意大利深造,但并不喜欢那种古典的氛围,遂提前回国,在巴黎与很多印象派画家、象征派诗人交往密切。受他们的影响,开始改变以往热衷于瓦格纳的观念和曲风,寻找新的途径。1889年,在巴黎举办的世界博览会上,首次听到了来自印度

11月04日

宝丽昌音响与您分享印象主义音乐是怎样产生的

发布 : 闫宝龙 | 分类 : 客户专题 | 评论 : 0 | 浏览 : 325次
宝丽昌音响与您分享印象主义音乐是怎样产生的

19世纪60年代,在法国绘画领域兴起了一种艺术流派,即印象主义(impressionism),代表画家有莫奈、马奈、德加、雷诺阿等。他们有意忽略事物的客观形态,而着意于描写外部世界在感官中留下的主观“印象”,利用画笔表现他们对瞬息万变的光影的捕捉,直截了当地用油画技法去再现人眼所见的真实的明暗、色彩的细微变化和瞬间轮廓。莫奈的代表作《日出.印象》(1872)在1874年的一次画展上展出后,一位艺术评论家将这种画风不无贬义地称为“印象主义”,这个名称就此传开。印象主义画派的出现被看做是19世纪自然主义倾向的巅峰,同时也是现代艺术的起点。几乎同时,在文学领域也出现了一种被称为“象征主义”的诗歌流派,其代表人物是出版了诗集《恶之花》的诗人波德莱尔和马拉美、魏尔兰、兰波。象征主义诗歌要求凭个人的敏感

11月03日

宝丽昌音响与您分享理查.施特劳斯创作的“音诗”具有哪些艺术特征

发布 : 闫宝龙 | 分类 : 客户专题 | 评论 : 0 | 浏览 : 282次
宝丽昌音响与您分享理查.施特劳斯创作的“音诗”具有哪些艺术特征

理查.施特劳斯(RichardStrauss,1864--1949)是19世纪末至20世纪上半叶德国最有影响的作曲家。他出生于慕尼黑一个剧院乐手的家庭,没有进过音乐学院,但在慕尼黑大学学习过哲学与文化史课程。20岁以后积极从事创作与指挥,曾担任过慕尼黑、魏玛、柏林、德累斯顿和维也纳等地歌剧院和交响乐团的指挥。1901年任全德音乐协会主席,1933年被纳粹德国任命为帝国音乐局总监,于1935年辞职。1945年第二次世界大战结束后他曾被审查,但因未干过坏事(还利用职务便利保护过犹太音乐家)而被免予追究。晚年颇落寞,曾作《最后的四首歌》(女高音与乐队套曲,1948),是他最后的杰作。他早期的创作受勃拉姆斯影响,倾向古典风格,后受到瓦格纳、李斯特影响,转而热衷标题音乐和歌剧,晚年创作又有

11月01日

宝丽昌音响与您分享马勒的艺术歌曲和交响曲有着怎样的内在关系

发布 : 闫宝龙 | 分类 : 客户专题 | 评论 : 0 | 浏览 : 297次
宝丽昌音响与您分享马勒的艺术歌曲和交响曲有着怎样的内在关系

马勒(GustavMahler,1860-1911)出身于波西米亚(今捷克)的犹太商贩家庭,自幼喜爱民间音乐。15岁进入维也纳音乐学院,师从布鲁克纳。毕业后从事指挥活动,先后在布拉格、莱比锡、布达佩斯、汉堡等地的歌剧院工作。1897至1907年任维也纳宫廷歌剧院音乐总监,1907至1911年任美国纽约大都会歌剧院和纽约爱乐乐团指挥,是20世纪指挥艺术的先驱者。指挥工作之余他又潜心作曲,主要创作领域是艺术歌曲和交响乐,其中包括许多人声与乐队的声乐套曲。早期的代表作有声乐套曲《旅行者之歌》(1884)、《儿童奇异的号角》(1896),《第1“提坦”交响曲》(1888)、《第2“复活”交响曲》(1894)、《第3交响曲》(1895--1896)和《第4交响曲》(1900)。中期(19

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